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龙山黑陶讲述古瓷与新瓷的区别
龙山黑陶讲述鉴别古陶瓷，手感非常重要。唐、宋、元古瓷器手感是滋润的，就连胎体摸上去也会有滋润感，棱角部分也会感到润滑，长年不变。如果是人工作旧的，绝没有那种滋润感。唐、宋、元古瓷品种繁多，许多制作精美的品种一直成为仿制者的主要对象。要正确辨别其真伪，可从以下几个方面加以判断。古瓷釉面无耀眼的浮光、燥光，光泽静穆如玉；新瓷则有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的处理，主要方法有：用稀酸涂或浸，但釉面苍白，在放大镜下见伤痕。用兽皮打磨，但在放大镜下见无数平行的细条状纹。用茶水加少量食碱久煮或烟久薰，但釉色不正。入土久埋。出土的古瓷土锈入釉，伪造者土锈附于表面，用水浸洗即去之。瓷器纹饰，真者用笔流利自然，伪者则生硬、做作、呆板、缺乏活力。古瓷的金色日久磨损，易变色，或只留下痕迹；新瓷金色鲜艳，光泽耀眼。古瓷中的低温铅釉，釉面可见一层银色，瓜皮绿釉较明显，新瓷则无。釉上彩瓷一般达一百年的，在光照下彩色的周围有彩虹般的光晕，有的仅隔六十年的釉上彩瓷也会出现此现象，但年岁愈久则愈明显。如果用化学药物腐蚀的，要想使釉层霉烂，那就会破坏周围釉膜，失去光泽。作假者很难做到顾此而不失彼，手段再高明，在这些细微处都留有破绽。凡是出土的古瓷，土锈都会深人到釉层的深处，与釉面形成紧密的结合，虽薄似蝉翼，却不易剔除。赝品的土锈质松，浮而不实，稍加用力就会刮落下来，或者用草酸冲洗即可除去。
龙山黑陶讲述旧胎后挂彩自光绪以来多见，解放后很少。是否属后挂彩，着重看如下几方面：釉上彩色是否有当时彩色特征；纹样的布局、形象、用笔等是否有当时的风格。后加彩多画得拘谨、呆板、纤细、缺乏当时的风格。纹样是否压着了釉面伤痕，有这种现象的必然是后加彩；后挂彩的彩色一般光泽度强。此外，后加款、换底、换款、换口、补彩、修补器物残缺等现象也在鉴定中常遇见，都必须认真发觉。古瓷的光泽自然不耀眼，古陶瓷无论是出土还是传世，因为存世的时间很长，原有的浮光已经被厚厚的包浆所掩盖。现代的做旧仿品，都是通过使用化学的手段消光，这种处理后的效果与真品比较很明显，表面没有光泽，黯淡混沌，与包浆的感觉不同，用手抚摸还会有一种刺手甚至黏糊的感觉。古瓷包浆的光泽深厚温润，光由内发，是漫长岁月氧化而自然形成的，有些则与原料内所含的成分有关系。比如宋代定窑器，釉料中含有金属钛和少量铁的氧化物，所以釉色白中泛黄，有象牙白质感、在器物背面有流釉现象；而新的仿品除了工艺上的不同外，材料中的成分构成也不尽相同，所以很难追仿到位。真品长期受自然界空气、尘垢浸蚀、气温的变化促使釉面分子的散失等，釉面开片紧密，边缘上翘，新瓷的开片呈崩裂状，与胚体仍有紧密的结合。这是由于制瓷工艺及眙釉原料不同所形成的，而后仿者虽也能达到乱真地步，但仔细观察釉面细微处，仍可看出破绽。出土古瓷器特别是口沿、棱角部分、胎釉交接处、印花凸起处，甚至有的青花部分釉薄处，釉面都会剥落，保存下来的釉面都是光润的。感谢大家支持我们的文章，我们会在以后继续为大家分享更多的关于龙山黑陶的知识，再见。